中新網(wǎng)北京12月4日電 (記者 應(yīng)妮)大戲看北京·2022第六屆老舍戲劇節(jié)日前集中舉辦了“老舍筆下的西城”“構(gòu)建新時(shí)代的‘戲劇觀’”“文學(xué)改編舞臺(tái)劇的觀察與思考”三場(chǎng)論壇，近20位專(zhuān)家學(xué)者線上相聚，以老舍、文學(xué)、戲劇、新時(shí)代為關(guān)鍵詞展開(kāi)討論，20余家媒體平臺(tái)進(jìn)行同步直播，總觀量超過(guò)170萬(wàn)。
老舍與北京
“老舍筆下的西城”論壇邀請(qǐng)編劇、導(dǎo)演、演員方旭，京味兒作家劉一達(dá)，中國(guó)老舍研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)史寧及北京正陽(yáng)書(shū)局“掌柜”崔勇一起，帶觀眾們“云游”北京，探尋西城文脈，從不同的角度分享各自對(duì)于老舍先生作品的感觸與“老舍文化名片”的認(rèn)知。
老舍先生出生于西城的小楊家胡同，他后來(lái)工作和生活的很多地方也圍繞西城展開(kāi)。在《四世同堂》《正紅旗下》《老張的哲學(xué)》《離婚》等作品中，都有對(duì)西城景物、景觀的細(xì)致描述。
中國(guó)老舍研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)史寧在論壇中提到，“老舍先生的文學(xué)作品當(dāng)中，人物活動(dòng)的場(chǎng)景基本是真實(shí)的北京地名，這是一個(gè)非常突出的特點(diǎn)。梳理之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，真實(shí)地名最多的集中在西城。”
多次將老舍先生的作品改編后搬上舞臺(tái)的方旭則認(rèn)為，“北京是老舍先生整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作的根基，北京他的這個(gè)出生地是老舍整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作的根基，只要翻開(kāi)老舍先生的《想北平》，你就能明白，北京這個(gè)出生地對(duì)于老舍先生到底意味著什么”。
親切感是老舍先生文學(xué)作品的魅力之一，史寧認(rèn)為之所以如此是因?yàn)椤八淖髌贩浅ｊP(guān)注人性的部分，關(guān)注人最基本的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合，這是老舍先生作品可以跨越時(shí)代保持持久生命力的根本所在?！?/p>
老舍與新時(shí)代
“構(gòu)建新時(shí)代的‘戲劇觀’”論壇邀請(qǐng)了多位中國(guó)藝術(shù)研究院的專(zhuān)家以及評(píng)論人就“老舍與新時(shí)代”為話(huà)題進(jìn)行討論與分享。老舍先生一直愛(ài)憎分明為人民而書(shū)，他的筆端滿(mǎn)含對(duì)苦難人民的悲憫與同情，對(duì)世間美好情感的贊揚(yáng)，也因此，他的《茶館》《龍須溝》《駱駝祥子》等經(jīng)典作品，在話(huà)劇舞臺(tái)上至今仍常演不衰。
文藝評(píng)論人谷海慧認(rèn)為新時(shí)代需要新京味，她提出“隨著現(xiàn)代化的進(jìn)程，人們的生活方式在急劇改變，無(wú)論老北平的記憶還是大雜院的生活，在當(dāng)下的北京生活中已經(jīng)越來(lái)越成為市民生活經(jīng)驗(yàn)的一小部分。如果在取材領(lǐng)域和藝術(shù)方法上不去創(chuàng)新的話(huà)，是不是還能產(chǎn)生新的經(jīng)典？”
而以“新北京人”為主體形象創(chuàng)作了京味話(huà)劇《喜相逢》的林蔚然則認(rèn)為京味不是一個(gè)固化的概念，“隨著年代的更迭，北京城的風(fēng)貌也在發(fā)生變化，京味話(huà)劇不再止步于胡同戲和小院戲。目前已經(jīng)有相當(dāng)數(shù)量的話(huà)劇貼上了新京味的標(biāo)簽，原因在于城市格局的變化，城市人群的構(gòu)成也在變化，這一切催生了不同于傳統(tǒng)京味話(huà)劇的出現(xiàn)?！?/p>
老舍與文學(xué)改編
“文學(xué)改編舞臺(tái)劇的觀察與思考”則邀請(qǐng)了有“實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)”的導(dǎo)演牟森、方旭以及多年深耕在戲劇高校的中央戲劇學(xué)院戲文系主任彭濤、教授麻文琦，浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院教授胡志毅分享各自的經(jīng)驗(yàn)。
胡志毅認(rèn)為文學(xué)和舞臺(tái)作品之間存在差異，“文學(xué)作品的成功不能決定舞臺(tái)作品成功，我有一個(gè)看法：不是所有的文學(xué)作品都可以改編成舞臺(tái)作品，但因?yàn)楝F(xiàn)在舞臺(tái)劇技巧、呈現(xiàn)方式比較多，所以很多人也做出了有益的嘗試?！?/p>
方旭認(rèn)為，“我覺(jué)得老舍先生的作品在今天的改編而言，更重要的他的文學(xué)作品中能夠引發(fā)大家思考的部分，否則這件事可能就會(huì)失去它的意義。在動(dòng)筆之前一定要想清楚一個(gè)問(wèn)題，那就是老舍先生幾十年前的作品，我們?cè)诮裉旄木幍降紫敫^眾聊什么?！?/p>
曾經(jīng)將小說(shuō)《一句頂一萬(wàn)句》《紅高粱家族》搬上戲劇舞臺(tái)的牟森導(dǎo)演認(rèn)為，從長(zhǎng)篇小說(shuō)轉(zhuǎn)換為舞臺(tái)演出，要面對(duì)的一個(gè)根本的問(wèn)題首要是“時(shí)間”，是如何在有限時(shí)間里讓觀眾坐住并且感動(dòng)。對(duì)此，他的做法是“把感動(dòng)到我的東西通過(guò)舞臺(tái)方式轉(zhuǎn)換給觀眾”。
據(jù)悉，三場(chǎng)論壇之后，老舍戲劇節(jié)還將舉辦“戲劇之夜”，屆時(shí)將邀請(qǐng)業(yè)內(nèi)外專(zhuān)家、藝術(shù)家共同參與。(完)
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