普曼
接檔話題大劇《都挺好》開播的職場劇《推手》，沒能延續(xù)《都挺好》的火熱勢頭。《推手》講述職場小白柳青陽通過學習太極推手思想，不斷提升自己，從一個玩世不恭的富家子弟，變成職場高手的故事。不少觀眾對這部劇的印象是浮夸——從故事情節(jié)到演員表演，滿屏幕尷尬，一些橋段的設計，甚至可以用生硬來形容。
《推手》的開篇，男女主角以英雄救美的方式登場。廢棄廠房的通行道上滾落著近二十個輪胎，騎著摩托車的兩人卻能夠閃躲自如，最終男主角差點與卡車相撞，倒地摔出數(shù)米卻只擦破手掌邊緣。隨后在一場從20億元叫到30億元的地產(chǎn)競標中，男二號推開大門以一句“對不起各位，我來晚了”霸氣出場，最終以40億元的天價拿下這次競標。違和劇情配上各種特寫慢鏡頭，觀眾發(fā)出諸如“一眼都看不下去”“侮辱智商”的感慨，毫不奇怪。
國產(chǎn)劇這股浮夸風，在職場劇中特別明顯。而一個惡劣后果是，這幾年播出的“四不像”職場劇隔三差五拉人出戲——不像真都市，不像真面孔，不像真奮斗，不像真人性。主角往往頂著“杰克蘇”“瑪麗蘇”的光環(huán)，出乘豪車入有豪宅。人物設定則是怎么極端怎么來，前段時間的《幕后之王》，金牌制作人淳于喬一出場就“打著吊瓶來開會”“怒摔文件夾”。但人物設定的極端，其實只是為了掩飾故事邏輯的混亂，這在《推手》中比比皆是——以40億元天價拍下地皮的霸氣男二號，竟然說出這樣的臺詞：“我沒有錢，但我有計劃呀！”
不過，作為浮夸風的重災區(qū)，職場劇在數(shù)量上不但逐年遞增，其涉及的行業(yè)領域也在不斷擴大。但所謂的類型細分其實更多只是一個噱頭，因為在內(nèi)容上，職場劇皆存在同一個毛病——過于依賴感情線。在這種“小時代”式的“懶政”思路下，創(chuàng)作當然顯得懸浮，反正“感情是個筐，啥都往里裝”，看不見真實的人生冷暖，也不愿表現(xiàn)真正的人心喜悲。于是，過去的兩年，職場劇在口碑上幾乎全軍覆沒，被貼上了“披著職業(yè)外衣的愛情劇”標簽。
這兩年的電視熒屏，問題劇幾乎每個月都會出現(xiàn)，從畫面到聲音，從畫質到調(diào)光調(diào)色，從攝像到剪輯，從配音到配樂等等，問題應接不暇。作品浮夸的另一面是行業(yè)失去了耐心，哪里還有精益求精，大多抓緊弄完交差，能糊弄就糊弄。所以，去年冬天開始的影視寒冬，根子上是由席卷全行業(yè)的浮夸風導致的，電視劇的制作方、播出平臺乃至宣發(fā)渠道，都負有不可推卸的責任。要讓觀眾別老喊“劇荒”，還真是要回到那個“從前慢”的時代。
（責任編輯：盧相汀）
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