《夜空中最亮的星》海報
《都挺好》之后，人們似乎又陷入了劇荒。最近開播的幾部劇和綜藝紛紛聚焦年輕人的愛情和職場奮斗故事，在形式上有清風拂面的感覺，有的給人青春的啟示，但也有作品內(nèi)容稍顯空洞。
觀眾的審美已進化，可我們的創(chuàng)作還停留在原地，人設(shè)和橋段欠缺真實性、生活感，便很難打動觀眾。
《我和我的經(jīng)紀人》： 展現(xiàn)不同的青春影子
近期熱播的《我和我的經(jīng)紀人》首次將焦點對準一家國內(nèi)知名的經(jīng)紀公司壹心娛樂，展現(xiàn)不同類型、不同資歷的藝人和他們的經(jīng)紀人工作的日常，這對許多觀眾極具吸引力。這檔節(jié)目最引人關(guān)注的是“職場生存指南”。
朱亞文是一個簽約五年的成熟藝人，雖然工作一直滿檔，但在這期間他并沒有特別拿得出手的代表作（只有去年在《聲臨其境》的表現(xiàn)獲得歡迎），事業(yè)進入了瓶頸期。那么他是否需要改變，要如何改變？他的疑問其實是，是否敢于換一個航道、突破舒適區(qū)，成就更好的自己？
張雨綺則幾乎有2年沒太拍戲，廣告代言也逐漸停止，演藝圈“長江后浪推前浪”，自己閑下來的時候，要如何調(diào)整心態(tài)，拒絕懈?。咳绾巫寖?nèi)心更為豐富？
白宇是去年飛速上升的藝人，但經(jīng)紀人琪仔卻沒有跟上成長的速度，面對一系列工作邀約顯得力不從心。這時候，針對上司安排的工作，能力達不到要求，工作經(jīng)驗不足，要怎么克服？
喬欣之前憑借《歡樂頌》打出一些知名度，簽約該公司一年，可事業(yè)發(fā)展并不順遂。她打算解約，獨立成立工作室。她的故事對90后職場新人頗有啟發(fā)性：選擇大公司，但自身存在感不強；勇敢創(chuàng)業(yè)，卻要冒巨大風險。
《青春斗》：
這樣的青春不夠真實
導(dǎo)演趙寶剛一直引領(lǐng)著青春劇的風潮，但其最近幾年作品的口碑不如以往，他希望借新劇《青春斗》再度續(xù)寫輝煌?？傮w上，《青春斗》接續(xù)了《奮斗》的脈絡(luò)與套路：五個性格迥異的女孩相識于大學(xué)，志趣相投、結(jié)為閨蜜，她們畢業(yè)后留在北京、立志奮斗。然而，年少激進的她們時常碰壁，幾個女孩的友情也經(jīng)歷了無數(shù)的糾葛和考驗。
不少觀眾認為，“青春五美”的人設(shè)并不符合當代獨立女性的審美需求，因為劇情給人的直觀感受是：每個女性都在靠別人：于慧開公司，在出版資源上依賴編輯于凡；向真在人生道路的選擇和物質(zhì)上依賴男友趙聰；錢貝貝有個“開銀行”的爹；晉小妮是個“作女”，天天跟蹤自己的男友，沒有自己的生活和獨立的人格等。所以，每個人物對自我價值的追求表現(xiàn)都不多，都不討喜。
另外，“五美”的各種行為的現(xiàn)實邏輯不強，觀眾無法代入。無論是夢想的打擊、親情的捆綁，還是社會的磨煉、愛情的失敗等橋段都顯得比較戲劇化，缺少來自生活的感受。從而，她們的成長也就不夠真實，令人覺得這是在看戲，而看不到自己。
趙寶剛已經(jīng)60多歲，他在創(chuàng)作上的局限性隨之顯現(xiàn)。他表示“我還是經(jīng)常與年輕人來往，注意觀察和記錄他們的言行情感。因為，要做青年題材的作品，把握時代青年的精神氣質(zhì)，就必須和青年來往?！辈贿^，個人身上的年齡局限性很難純粹依靠觀察去填補，如果缺乏經(jīng)歷和體驗，恐怕很難真實呈現(xiàn)當代年輕人的青春。
《夜空中最亮的星》：
黃子韜本色出演
近期還有一部戲低調(diào)開播，那就是《夜空中最亮的星》，黃子韜在劇中飾演一位偶像歌手鄭柏旭，無論是人設(shè)、造型，還是幕后身份，他都被形容為“本色出演”。他是該劇的總監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)，還一手包辦了14首本劇的原創(chuàng)音樂創(chuàng)作和演唱。劇中，鄭柏旭出生在富豪家庭，父親盼望他繼承家業(yè)，但他是心懷音樂夢想的少年，誓要將中國說唱音樂推向全世界。
鄭柏旭的個性也很耿直，訓(xùn)斥導(dǎo)演、不滿助理，這種傻得可愛的人設(shè)使得他經(jīng)常有表情包在網(wǎng)絡(luò)走紅。隨后，這位“霸道總裁”一樣的人物就要和灰姑娘上演甜蜜愛情故事了。曾經(jīng)一起參加過選秀的楊真真（吳倩 飾）變成了他的助理，從此“助理嫁給偶像”的橋段便是水到渠成了，卻也非常老套。
主線故事俗套，職場和生活細節(jié)同樣經(jīng)不起推敲，基本上全都是故作噱頭。主創(chuàng)雖然都是演藝圈的人，但對演藝圈的刻畫卻缺乏真實的細節(jié)感：比如經(jīng)紀公司就愛“一手遮天”，所謂公關(guān)就是顛倒黑白，咖位小一點的明星就是愛炒緋聞、想出位，而粉絲的形象也多是腦殘粉……這樣的刻畫無疑是刻板的。
記者觀察：
青春劇 應(yīng)有的模樣
這幾部有關(guān)青春、職場的作品收獲的口碑不一。有些作品口碑不佳，原因歸根到底是劇本質(zhì)量不夠好。缺乏了這個最根本的基礎(chǔ)，演員再怎么努力演，結(jié)果也會很尷尬。
一部戲不能只靠演員的人氣和宣傳營銷來帶動，好的作品是能讓路人轉(zhuǎn)粉的，而不是只有粉絲在捧場——只有粉絲看得歡快、無腦地傻笑，在社交網(wǎng)絡(luò)打出高分，而路人的態(tài)度則是鄙夷。
青春劇口碑兩極分化的背后是類型劇創(chuàng)作的困境。 青春劇本質(zhì)上屬于現(xiàn)實主義題材，故事應(yīng)該多接地氣。因為每個人都經(jīng)歷過青春，都有自己的感受，因此對劇情是否真實、是否符合生活邏輯、表演是否自然等方面都會有直接、深切的感受。如果一部戲在這些方面不合格，就很難避免爭議。
好的青春劇應(yīng)該具備這樣的面貌：題材兼具夢想、成長和愛情，情節(jié)引人入勝，價值觀陽光、健康，演員選角合適，以及制作上的匠心。
客觀來說，在《都挺好》之后，接檔的幾部青春劇都難以令人滿意，這延續(xù)了去年以來青春劇表現(xiàn)中規(guī)中矩的現(xiàn)狀。這個類型需要創(chuàng)作者探索創(chuàng)新，但最終還要憑實力和誠意說話。（曾俊）
（責編：高光甫）
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