這幾年，墨西哥導(dǎo)演在威尼斯電影節(jié)出盡風(fēng)頭，2016年，阿瑪特·伊斯卡拉特憑《野蠻地區(qū)》獲最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)；2017年，吉爾莫·德?tīng)?middot;托羅的《水形物語(yǔ)》獲最佳影片金獅獎(jiǎng)；在今年剛剛結(jié)束的威尼斯電影節(jié)上，阿方索·卡隆導(dǎo)演的《羅馬》再下一城，斬獲金獅，為墨西哥導(dǎo)演征戰(zhàn)威尼斯的成績(jī)又鍍了一層金。有意思的是，今年的評(píng)委會(huì)主席就是去年獲得金獅獎(jiǎng)的吉爾莫·德?tīng)?middot;托羅。
卡隆導(dǎo)演之前曾憑借《你媽媽也一樣》《人類(lèi)之子》兩次入圍金獅。自2014年拍完《地心引力》后，他基本銷(xiāo)聲匿跡，四年來(lái)他一直在醞釀這部《羅馬》，這個(gè)拍攝構(gòu)想早在1991年執(zhí)導(dǎo)《愛(ài)在歇斯底里時(shí)》就產(chǎn)生了，它飽含著導(dǎo)演長(zhǎng)久以來(lái)內(nèi)心的復(fù)雜情緒。影片以上世紀(jì)70年代的墨西哥城為背景，包含了導(dǎo)演童年個(gè)人經(jīng)歷，算是一部半自傳體電影。影片在威尼斯首映后，媒體評(píng)價(jià)極高，擒獲“金獅”之后，影片也成為明年奧斯卡的第一種子選手。影片將于今年12月14日，在流媒體平臺(tái)Netflix上線(xiàn)。據(jù)悉，國(guó)內(nèi)已有影視公司買(mǎi)下該片版權(quán)，有望內(nèi)地公映。
院線(xiàn)VS流媒體
無(wú)緣戛納，威尼斯“撿漏”
因?yàn)椤读_馬》是一部黑白影像，且無(wú)明星出演的西班牙語(yǔ)片，在北美院線(xiàn)上映的話(huà)根本就沒(méi)有市場(chǎng)，導(dǎo)演卡隆選擇了流媒體Netflix作為影片的發(fā)行方與發(fā)布平臺(tái)，希望能讓更多觀(guān)眾看到這部作品。戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)蒂耶里·福茂非常希望本片能入圍今年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，然而，這種放映模式與戛納電影節(jié)規(guī)定的競(jìng)賽單元影片必須要先在法國(guó)院線(xiàn)首映相沖突。
在多輪談判之后，今年戛納電影節(jié)和Netflix徹底鬧掰，便撤走了Netflix發(fā)行的五部電影，其中一部就是卡隆的《羅馬》。無(wú)緣戛納，卻讓威尼斯電影節(jié)撿了漏，最終斬獲了金獅大獎(jiǎng)。
故事VS真實(shí)
主角原型是導(dǎo)演的保姆
影片片名叫《羅馬》，并非指意大利首都，而是故事發(fā)生在一個(gè)叫“羅馬”的墨西哥城中產(chǎn)階級(jí)社區(qū)。該片的背景設(shè)定在上世紀(jì)70年代初的墨西哥城，主人公Cleo是一位本地女孩，她以在Sofia家做保姆為生。Sofia有四個(gè)孩子，孩子們的父親在家的時(shí)間越來(lái)越少。表面上看，這家人過(guò)著非常幸福的生活。然而裂縫已經(jīng)出現(xiàn)，孩子父親以工作為借口，正計(jì)劃離開(kāi)家庭。主人公Cleo未婚先孕，男朋友消失。家庭之外，街頭上也經(jīng)常出現(xiàn)騷動(dòng)和混亂。影片通過(guò)女仆Cleo的視角為觀(guān)眾展現(xiàn)了上世紀(jì)70年代墨西哥城的社會(huì)風(fēng)情畫(huà)卷，人們?nèi)绾紊睿绾螉蕵?lè)，如何充滿(mǎn)希望地抗?fàn)?，用鏡頭捕捉了一個(gè)關(guān)于日常生活的史詩(shī)故事。
卡隆曾說(shuō)，1971年是他人生中至關(guān)重要的一年，那一年，他的父親拋棄了家庭。上世紀(jì)90年代卡隆離開(kāi)了家鄉(xiāng)墨西哥，輾轉(zhuǎn)歐洲、好萊塢拍片，這次他重返家鄉(xiāng)，用鏡頭捕捉故土的記憶。《羅馬》就像是導(dǎo)演的一個(gè)半自傳，里面融入了不少導(dǎo)演的童年經(jīng)歷，主人公Cleo的原型就是陪伴卡隆從小長(zhǎng)大的保姆Lea，這部電影最初就起源于他和Lea之間一次回憶往事的聊天，他內(nèi)心深處一直把她當(dāng)作自己的母親?！拔蚁胪ㄟ^(guò)《羅馬》捕捉50年前我經(jīng)歷的一些事情。它是對(duì)墨西哥這個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)的一次探索，階級(jí)、種族這些問(wèn)題至今仍錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起。它也是為一位女人所畫(huà)的肖像畫(huà)，這個(gè)女人撫養(yǎng)我長(zhǎng)大，她給予我的愛(ài)超越時(shí)間、空間和記憶?！?/p>
奇觀(guān)VS寫(xiě)實(shí)
招牌長(zhǎng)鏡頭不再炫技
熟悉卡隆導(dǎo)演的觀(guān)眾都知道，他的作品多科幻題材，特別擅長(zhǎng)對(duì)于電影技術(shù)手段的探索，是典型的“技術(shù)控”。在2006年的科幻片《人類(lèi)之子》中有兩個(gè)“一鏡到底”鏡頭，一個(gè)是在車(chē)內(nèi)的4分鐘長(zhǎng)鏡頭，相當(dāng)驚艷；還有一個(gè)是結(jié)尾長(zhǎng)達(dá)10分鐘的巷戰(zhàn)跟蹤鏡頭，演員、道具、場(chǎng)景與鏡頭的配合天衣無(wú)縫。而在2014年的科幻片《地心引力》中，卡隆又將觀(guān)眾帶到了外太空，擁有無(wú)比震撼的視聽(tīng)體驗(yàn)。
如此癡迷于技術(shù)的卡隆卻在這部《羅馬》中收起了之前最擅長(zhǎng)的視覺(jué)奇觀(guān)，用最簡(jiǎn)單平實(shí)的影像記錄自己的家鄉(xiāng)?！读_馬》中也用了不少長(zhǎng)鏡頭，但這次的長(zhǎng)鏡頭完全不炫技，鏡頭的變化、視覺(jué)的轉(zhuǎn)換完全是在觀(guān)眾不知不覺(jué)中進(jìn)行，不露痕跡，真正達(dá)到了大巧不工的境界。其實(shí)，卡隆的成名作，獲得過(guò)奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的《你媽媽也一樣》最開(kāi)始就是走寫(xiě)實(shí)路線(xiàn)，講述墨西哥城兩個(gè)少年的故事。這次的《羅馬》對(duì)于卡隆來(lái)說(shuō)，更私人，更純粹化，純粹到拍成一部風(fēng)格強(qiáng)烈的黑白片。
與之前《人類(lèi)之子》《地心引力》的明星陣容不同，《羅馬》中沒(méi)有一個(gè)明星，全部由不知名演員出演，為的就是讓觀(guān)眾能夠更加投入的進(jìn)入到這個(gè)故事中。如果說(shuō)有明星的話(huà)，那本片最大的明星就是卡隆導(dǎo)演本人，他不僅擔(dān)任導(dǎo)演和編劇，還包攬了制片、攝影、剪輯等工作，全片采用數(shù)字拍攝，杜比全景聲的音效，在視聽(tīng)效果上會(huì)給觀(guān)眾不一樣的體驗(yàn)。
口碑VS獎(jiǎng)項(xiàng)
預(yù)定明年奧斯卡？
卡隆的《羅馬》在威尼斯開(kāi)幕式后的第二天就迎來(lái)首映，首映過(guò)后，媒體對(duì)該片的評(píng)價(jià)贊不絕口，《名利場(chǎng)》很欣賞這部電影，稱(chēng)它為現(xiàn)代電影的杰作，因?yàn)樗晒Σ蹲降搅松鲜兰o(jì)70年代墨西哥日常生活的質(zhì)感?！半娪爸袥](méi)有一個(gè)瞬間不是精心選擇的，這也是為什么會(huì)有那么多人將其與大師杰作相比較的原因之一?！读_馬》不僅僅是一部電影，它還是一幅幻象，是一場(chǎng)搭載時(shí)光機(jī)的回憶秀?！薄睹咳浙y幕》則更不吝贊美之詞，說(shuō)《羅馬》很可能是阿方索·卡隆最好的作品，“在創(chuàng)作這部極其私人的電影的過(guò)程中，阿方索·卡隆給全世界那些為孩子付出生命的女人們獻(xiàn)上了一封情書(shū)?！?/p>
在歐洲三大電影節(jié)中，威尼斯電影節(jié)頒獎(jiǎng)結(jié)果跟奧斯卡重合度很高。2017年，《水形物語(yǔ)》先拿下金獅獎(jiǎng)，而后又拿到奧斯卡最佳影片。所以，很多人說(shuō)威尼斯電影節(jié)算是奧斯卡的前哨。四年之前，卡隆憑借《地心引力》斬獲奧斯卡最佳導(dǎo)演，而《羅馬》可以提前預(yù)定為明年奧斯卡頭號(hào)種子選手，“沖奧”希望很大。
撰文/滕朝
（責(zé)任編輯：盧相?。?/p>
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