網(wǎng)劇《新生》在優(yōu)酷收官。從一開(kāi)始騙人者和受害者的雙重視角，到劇集后半段的費(fèi)可身世揭秘，《新生》以抽絲剝繭的嚴(yán)密邏輯鋪陳出一個(gè)密不透風(fēng)的詐騙題材故事。這也是電影導(dǎo)演申奧繼《孤注一擲》后，再次在同類題材中找到的創(chuàng)新點(diǎn)。
該劇開(kāi)篇就給人耳目一新的觀感，經(jīng)典“暴風(fēng)雪山莊”戲劇模式下，曾經(jīng)遭受費(fèi)可（井柏然飾）熟人詐騙的多位受害人齊聚一堂，在一場(chǎng)偽裝的葬禮上拼湊出不同人眼中的費(fèi)可。原來(lái)，費(fèi)可的老丈人陳樹(shù)發(fā)基于仇恨將費(fèi)可囚禁，舉行所謂的葬禮只是希望借助眾人之手，合力殺掉他。在女記者何珊（周依然飾）的力證與調(diào)查下，關(guān)于費(fèi)可的故事又呈現(xiàn)出不同的面貌……
從受害者和加害人的角度呈現(xiàn)出截然相反的事實(shí)，這種羅生門的敘事手法偶爾在電影中體現(xiàn)，但用于電視劇實(shí)屬創(chuàng)新。據(jù)導(dǎo)演申奧透露，這種敘事方式給編劇和演員帶來(lái)了直接的挑戰(zhàn)，演員拍攝是跳拍，并沒(méi)有按照劇情邏輯的順序走，因此到了現(xiàn)場(chǎng)拍攝，往往需要先厘清前后反轉(zhuǎn)的人物狀態(tài)，如果現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)加一場(chǎng)戲，演員可能就對(duì)不上應(yīng)有的狀態(tài)了。
申奧直言，懸疑劇特別考驗(yàn)邏輯的合理性和細(xì)節(jié)的考究程度，因此在拍攝第二輪反轉(zhuǎn)劇情時(shí)，都要把之前拍過(guò)的第一版素材翻出來(lái)一一對(duì)應(yīng)，謹(jǐn)防出現(xiàn)任何錯(cuò)漏。劇中，伴隨著人物回憶的視角變化，同樣一個(gè)事件中演員的衣服、首飾甚至著裝風(fēng)格都出現(xiàn)了巨大的差異。像萱兒的故事里，金總換了不同的演員出演。這種對(duì)照讓觀眾清晰地認(rèn)識(shí)到，哪怕是同一事件，不同人的認(rèn)知和記憶都會(huì)出現(xiàn)巨大的偏差，劇中的人物都在趨利避害地表達(dá)自己的立場(chǎng)，甚至使用謊言來(lái)掩蓋真實(shí)。
劇作后半段，開(kāi)始進(jìn)入對(duì)費(fèi)可人生背景的完整描述，從他替考失敗坐牢講起，一步步刻畫他重返社會(huì)后所遭遇的不公與惡意，從而將故事的主題加以明晰。申奧認(rèn)為，拍攝懸疑劇不僅是講好一個(gè)有關(guān)犯罪者的故事，也需要關(guān)注犯罪案情背后的東西，關(guān)注人性之惡形成的原因，他希望觀眾在看完整部劇之后，能夠意識(shí)到費(fèi)可選擇的復(fù)仇道路造成了怎樣惡劣的影響和一發(fā)不可收拾的結(jié)果，以達(dá)到警醒觀眾的目的。
由于劇情的復(fù)雜程度，幾乎每個(gè)演員都需要表演出角色的兩面性，而費(fèi)可的扮演者井柏然更是給觀眾帶來(lái)了不小的驚喜。井柏然細(xì)致地刻畫出費(fèi)可曾經(jīng)天之驕子的驕傲，但在遭遇替考事件后，他一次次被現(xiàn)實(shí)擊中，被混混勒索，被朋友歧視，原本清澈的眼神逐漸變得凌厲。而在開(kāi)篇的熟人詐騙環(huán)節(jié)中，費(fèi)可更是以百變的面貌游走在多位受害者之間，從風(fēng)度翩翩的金融新貴到陽(yáng)光上進(jìn)的創(chuàng)業(yè)青年，從體貼懂事的愛(ài)人到善變狠辣的渣男，井柏然以豐富的細(xì)節(jié)完美詮釋出費(fèi)可的多面性。
申奧表示，正是演員們的詮釋，幫助該劇抵達(dá)了核心主題，“我們每個(gè)人除了本身的人格和人性以外，往往還在扮演另外一個(gè)社會(huì)身份，希望觀眾能夠進(jìn)入故事，而非旁觀故事，當(dāng)故事層層遞進(jìn)，逐步撥開(kāi)身份迷霧，觀眾也隨之與劇作產(chǎn)生了互動(dòng)?！保ㄓ浾?李夏至）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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