指揮家楊洋揮起雙手，青年大提琴家莫漠與中國(guó)愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)呼應(yīng)共鳴，古曲《梅花三弄》的泛音旋律變化堆疊，那是著名作曲家陳其鋼在中國(guó)文化與世界語(yǔ)匯之間寫就的平衡。9月22日晚，保利劇院，這首深情的大提琴協(xié)奏曲《逝去的時(shí)光》正式拉開了第25/26屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的序幕。
三年來(lái)，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)走過(guò)了疫情期間文化交流受阻的重重考驗(yàn)。如今，他們選擇首先回望來(lái)路，以百年來(lái)中國(guó)音樂(lè)的薪火相傳作為新的起點(diǎn)，再度出發(fā)。
北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)演出現(xiàn)場(chǎng)。（方非 攝）
●現(xiàn)場(chǎng)
中西合璧展現(xiàn)百年來(lái)路
自1998年在法國(guó)首演以來(lái)，陳其鋼《逝去的時(shí)光》早已成為中國(guó)故事走向世界的典范。有關(guān)中西交融的探索，向來(lái)是推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)不斷前進(jìn)的共同特質(zhì)。開幕音樂(lè)會(huì)上，這條精神線索貫穿始終。緊隨《逝去的時(shí)光》之后，中國(guó)愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)以樂(lè)聲織成時(shí)光的長(zhǎng)河，回溯至百年前的先驅(qū)之音。著名女高音歌唱家張立萍上場(chǎng)，蕭友梅的《問(wèn)》以及趙元任的《聽雨》《瓶花》《教我如何不想她》4首歌曲接連唱響，意蘊(yùn)豐富而雋永。
下半場(chǎng)，北京民族樂(lè)團(tuán)的50名樂(lè)手登臺(tái)，被包裹在西洋樂(lè)器圍成的半圓里。隨著民族彈撥樂(lè)器以清越之聲率先沖破低音徘徊的沉郁，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)與北京民族樂(lè)團(tuán)聯(lián)合委約作曲家鄒野創(chuàng)作的《聆聽劉天華》迎來(lái)世界首演?！恶雎爠⑻烊A》滿懷敬意，全曲分為3個(gè)樂(lè)章，均以民樂(lè)大師劉天華的代表作命名——第一樂(lè)章“改進(jìn)操”、第二樂(lè)章“良宵”、第三樂(lè)章“光明行”。民族管弦樂(lè)、西洋交響樂(lè)兩支編制不小的樂(lè)隊(duì)各自光芒閃耀，又圓融自得，喝彩聲久久不散。
●致敬
一個(gè)世紀(jì)前的作品光芒不減
蕭友梅、趙元任、劉天華，他們皆是北大音樂(lè)傳習(xí)所的代表性人物。1922年，“北京大學(xué)附設(shè)音樂(lè)傳習(xí)所”在時(shí)代浪潮里應(yīng)運(yùn)而生。傳習(xí)所由時(shí)任北大校長(zhǎng)蔡元培任校長(zhǎng)，蕭友梅任教務(wù)長(zhǎng)并主持日常工作，提出“以養(yǎng)成樂(lè)學(xué)人才為宗旨，一面?zhèn)髁?xí)西洋音樂(lè)，一面保存中國(guó)古樂(lè)，發(fā)揚(yáng)光大”的辦學(xué)原則，開啟了中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)教育之先河。
前人們?cè)谝粋€(gè)世紀(jì)前留下的作品，至今仍然光芒不減。張立萍非常感慨，自己在開幕音樂(lè)會(huì)上演唱的4首歌曲竟然已走過(guò)了百年光陰：“那個(gè)時(shí)候，大師們已經(jīng)能把西方技法與中國(guó)的民族情懷相結(jié)合，直到現(xiàn)在，音樂(lè)中的‘魂’仍然不過(guò)時(shí)。這些作品的旋律其實(shí)非常簡(jiǎn)單，可是它們凝聚的力量不那么容易表現(xiàn)到位。”如今，樂(lè)壇崇尚戲劇張力突出、感官刺激明顯的作品，但百年前那種雋雅動(dòng)人、堅(jiān)韌獨(dú)特的人文情懷喚醒了張立萍心底強(qiáng)烈的認(rèn)同，隔著樂(lè)譜，她感到由衷震撼。
●融合
高難技法注入新的表達(dá)
北大音樂(lè)傳習(xí)所辦學(xué)宗旨的主要推動(dòng)者、踐行者，是當(dāng)今中國(guó)音樂(lè)界眾所周知的劉天華，昔年，他據(jù)理力爭(zhēng)、身體力行，終于把琵琶和二胡納入了大雅之堂，在我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上留下了劃時(shí)代的一筆。流逝的時(shí)間沒有磨滅他的精神，在作曲家鄒野筆下，《聆聽劉天華》幾乎囊括了大師所有二胡、琵琶樂(lè)曲的主題，以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與舶來(lái)交響樂(lè)的重新組合為之賦予新的光彩。
民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器的融合向來(lái)是一大難題。“民族樂(lè)器是五度相生律，西洋樂(lè)器是十二平均律，彼此可能調(diào)音都調(diào)不到一起去。”楊洋解析道。此外，民族樂(lè)器的聲音很可能被西洋樂(lè)器淹沒。楊洋贊嘆鄒野運(yùn)用的配器手法之精妙，同時(shí)也深諳其難度。北京民族樂(lè)團(tuán)的樂(lè)手們開始排練的第一天甚至一度被難倒，中國(guó)傳統(tǒng)的五聲音階移植到西方樂(lè)器上，拉起來(lái)同樣困難重重。
“樂(lè)團(tuán)成立8年來(lái)，這是我們演過(guò)最難的一部作品，譜面上變化音非常多?！北本┟褡鍢?lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李長(zhǎng)軍說(shuō)。他鼓勵(lì)年輕的樂(lè)手們一定要啃下這塊硬骨頭，一次次磨合、一場(chǎng)場(chǎng)排練后，傳統(tǒng)民樂(lè)與西洋交響的樂(lè)聲終于融匯合流，當(dāng)兩種特色鮮明卻能和諧交織的樂(lè)音包圍了站在指揮臺(tái)上的楊洋時(shí)，他動(dòng)容不已：“那真的像是天籟之音！”
至10月15日，今年的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)將在24天內(nèi)帶來(lái)25場(chǎng)演出，從“音樂(lè)·青春·未來(lái)·態(tài)度”4個(gè)維度對(duì)“共未來(lái)”的年度主題進(jìn)行藝術(shù)詮釋。
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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