演員陣容并不豪華且并非大IP改編的《唐朝詭事錄》，憑借豆瓣7.7分的高口碑和頗高的話題熱度，成為今年古裝懸疑探案劇領(lǐng)域的一匹“黑馬”。
從首集開始，《唐朝詭事錄》就奠定了全劇基調(diào)——深夜屋檐上口吐人言的黑貓、飄浮于半空的艷麗女子、城墻上念著狄仁杰語(yǔ)錄的文弱書生與身著金甲的少年將軍……詭異的氛圍、奇幻的風(fēng)格吊足觀眾胃口，而劇集呈現(xiàn)的質(zhì)感也很容易讓人聯(lián)想到“狄仁杰”系列電影。在奇幻特效營(yíng)造的詭異氛圍中，觀眾們被雜糅了恐懼、好奇與刺激感的多重情緒裹挾，劇情的吸引力隨之提升，也保證了觀眾的追劇興致。
相比于一般的玄幻劇和古偶劇，集懸疑、探案、志怪三種元素于一體的《唐朝詭事錄》給觀眾提供了更多的可看性。該劇從服化道到劇情內(nèi)容都頗為講究，對(duì)唐朝民風(fēng)民俗的表現(xiàn)也下了一番功夫，再用獵奇有趣的故事配上具有電影質(zhì)感的表現(xiàn)手法，種種手段讓其在古裝玄幻探案劇原已擁擠的賽道上嶄露頭角。另外，同類型作品眾多，也意味著此類型劇擁有相對(duì)穩(wěn)定的受眾群體，《唐朝詭事錄》可以坐享同類型前作開拓的觀眾基礎(chǔ)，無(wú)需“白手起家”。
相較于探案破案，《唐朝詭事錄》更注重于講述案子的背景和故事，因此在邏輯推理方面顯得有些敷衍和潦草——尤其在“長(zhǎng)安紅茶案”與“鼉神案”中，蘇無(wú)名破案的方式竟然是靠“耳力”聽聲識(shí)人，難免有些不能服眾。這也暴露出該劇在推理性和懸疑性上的不足。
此外，《唐朝詭事錄》的剪輯也不夠流暢圓融，導(dǎo)致劇情在銜接上稍顯無(wú)力。劇集將大部分篇幅用于描述案情故事，以此展現(xiàn)人心之詭譎，從而落腳于該劇主旨——“這世上既沒(méi)有神，也沒(méi)有鬼，只有裝神弄鬼的人”，但過(guò)于刻意地“扣題”，導(dǎo)致許多過(guò)渡性情節(jié)被草草帶過(guò)，例如“甘棠驛案”中劉十八三兄弟與蘇縣尉的結(jié)局就交代得語(yǔ)焉不詳。
有瑜有瑕，《唐朝詭事錄》做到了一些本分，收獲了相應(yīng)的認(rèn)可，但“小爆有余大爆不足”也并非毫無(wú)理由?！耙环指乓环质斋@”的淺顯道理，大家都懂。（文/艾修煜 吳熳純）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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