曾經拍攝過《大決戰(zhàn)》《大轉折》《大進軍》等經典戰(zhàn)爭電影的韋廉，在76歲之際，首度將鏡頭對準毛澤東政治生涯中的特殊時刻——離開紅軍軍事領導崗位、在才溪做調查長達兩年多的時間。
1932年，在寧都會議殘酷的政治斗爭中，毛澤東被撤銷紅一方面軍總政治委員職務，從此離開紅軍軍事領導崗位長達兩年多。這是他政治生涯中的第三次起落，也是最大的一次起落。但是，毛澤東內心雖然痛苦，意志并沒有消沉，在逆境中堅持調查研究，頑強求索，寫下的《才溪鄉(xiāng)調查》為中國革命制定正確的政策、促進紅軍壯大和根據(jù)地發(fā)展產生了重要作用。
電影《毛澤東在才溪》由毛澤東的女兒李敏擔任影片總顧問，韋廉執(zhí)導，林國良、韋廉編劇，王暉主演。影片不追求宏大的軍事場景，而是將鏡頭對準了毛澤東的內心世界，用小故事來反映大格局，希望呈現(xiàn)出一個更加平民化的毛澤東。
生活積累
用“小事”來豐富影片
韋廉透露，影片中很多感人“小事”，都是經過精挑細選的，“該片第一編劇林國良，60年來在閩西有豐富的生活積累和創(chuàng)作，他發(fā)現(xiàn)了一段史料講述的是才溪鄉(xiāng)有24個姓氏，但其中孔家的三個男孩都參加紅軍犧牲了，孔姓沒有了，這是非常令人悲痛的，影片也因此展現(xiàn)了毛澤東對于孔家的惦念之情。影片中，毛澤東去看望孔家三位烈士的母親苦筍嫲時，親自給苦筍嫲梳頭，自己無聲地流淚。毛澤東對于才溪人民的深情和惻隱之心由此可見?！?/p>
還有一場戲講述毛澤東在老鄉(xiāng)家吃飯，面對大碗的干飯、紅薯和小魚，他并沒有吃，而是把吃糠菜的孩子抱過來讓孩子吃。孩子卻說：“爺爺說了，就是有一粒米也要留給紅軍?！边@樣的情節(jié)讓影片生動而帶著溫度。
韋廉表示，重大歷史題材如果完全照抄文獻、照搬展覽，對不起觀眾，不會有市場；但是拋開歷史，胡編亂造，一味地追求感官刺激，也是對不起歷史，對不起先輩。所以，《毛澤東在才溪》中用兒童團長五羊子要求參軍；毛澤東為“衰坑村”改名“發(fā)坑村”等有據(jù)可查的“小事”來豐富影片。
語言運用
展現(xiàn)湖南普通話
影片中毛澤東的扮演者王暉來自國家話劇院，此前在話劇《三灣，那一夜》中成功塑造毛澤東形象。在《毛澤東在才溪》中，他演活了一個個性突出而又親民的毛澤東。
對于領袖在片中應該說普通話還是方言，韋廉導演有自己的“理論”，認為毛澤東在影片中有必要說湖南普通話，“方言用在這里，是一種美學語言，既能讓觀眾聽懂，又不失作為湖南人的毛澤東的原汁原味講話的感覺。王暉雖然是山東人，但發(fā)揮了很強的臺詞功力，對于毛澤東說話時的‘小高音’拿捏得很準?！?/p>
韋廉表示，王暉飾演的毛澤東追求的是真實的氣魄，而不是故意擺出一種領袖風采，“影片中，‘才溪三蓮’中的大刀妹為了救毛澤東而犧牲后，毛澤東心里很難過，他一只腳翹在椅子上那樣坐著，然后突然之間大跨步地走了出去。這個姿勢和角度可以說是沒有‘美’感的，但是卻很傳神，是一種精準的捕捉?！?/p>
韋廉說，自己從來不在片場發(fā)脾氣，“導演罵演員，那只能證明導演愚蠢，導演要讓演員樹立起自信，培養(yǎng)一名演員就是在培養(yǎng)他的自信?！?/p>
創(chuàng)作感受
“生活上將就、藝術上講究”
韋廉之前參與拍攝的《大決戰(zhàn)》《大轉折》《大進軍》都是戰(zhàn)爭大片，其中《大進軍：大戰(zhàn)寧滬杭》調動了一個部隊的工兵營來放煙火，拍渡江場面時有500多條船、8000多人，營造了波瀾壯闊的“戰(zhàn)爭奇觀”。相比之下，《毛澤東在才溪》是一部小成本的影片，沒有大的戰(zhàn)爭場景，但韋廉依然希望呈現(xiàn)出特色，“它是毛澤東夢境里的戰(zhàn)爭，虛實結合，炸點埋得很近，爆炸的效果不是火光沖天，而是泥塊飛濺，是一種區(qū)別于現(xiàn)實但又有震撼效果的戰(zhàn)爭場景。”
為了節(jié)約成本，76歲高齡的韋廉導演非?！捌疵保核ΨQ八一廠多年來的拍片訓練是“生活上將就、藝術上講究”。在重要戲份開拍前，他都要與演員進行細致籌劃，以提高效率；他還壓縮自己的休息時間，“加班”搶拍鏡頭——有一個重要場景的拍攝需要驅車5個小時才能到達，他隨著劇組凌晨兩點就開拔。
延伸
演員王暉：要演出動感的毛澤東
作為國家話劇院的演員，王暉的聲音深沉渾厚，以至于對他進行專訪時，北京青年報記者有點迷惑：“在《毛澤東在才溪》中，是您自己的聲音嗎？”王暉一笑，提高嗓音換了音域，用湖南方言說出一段臺詞，立刻變成了銀幕里的毛澤東，功力可見一斑。
接演《毛澤東在才溪》之前，王暉已在《三灣，那一夜》《八七會議》《忠誠與背叛》《通道轉兵》《大會師》等20多部影視、話劇作品中出演過毛澤東，但他表示，自己在飾演毛澤東這個角色時永遠是一個學生，“我永遠在學習他”。為此，王暉熟讀了與毛澤東相關的各種史料和著作，也一直在思索怎樣呈現(xiàn)出自己心目中的毛澤東。
在《毛澤東在才溪》中，王暉抓住的是毛澤東的“動感”，“我飾演的毛澤東要動起來，比如，毛主席夢到才溪孔家的三個男孩都犧牲了，他一下子驚醒，坐了起來；去看望孔家三位烈士的母親苦筍嫲時，他也是一步跨過門檻走進去，他跟身邊的警衛(wèi)員說：‘不要哭’，但他自己卻一邊給苦筍嫲梳頭發(fā)，一邊默默地流下眼淚……”王暉表示，通過這些動作的設計，可以讓觀眾直觀地感受到毛澤東內心的節(jié)奏、感受到他與才溪人民的魚水之情，也讓觀眾感受到毛澤東不同的側面。
王暉并不是扮演毛澤東的特型演員，他曾經在《棗樹》《老頑固》等話劇作品中出演不同的角色。這些經驗，也會讓他在扮演毛澤東時更加生活化，更接地氣。
每次出演毛澤東時，王暉都喜歡跟當?shù)厝肆囊恍┡c毛澤東有關的故事，加在劇情中。如此，往往能夠更加細節(jié)化地展現(xiàn)毛澤東的個人魅力。這次與韋廉導演在《毛澤東在才溪》中的合作，讓王暉覺得非常過癮，“韋廉導演非常尊重演員的意見，讓我能夠淋漓盡致地表現(xiàn)出一個與以往不一樣的、有所突破的毛澤東。”
文/記者 肖揚 統(tǒng)籌/劉江華
（責任編輯：盧相?。?/span>
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