制圖：李潔
辛丑年開局，中國電影市場迎來最“?！贝汗?jié)檔。燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，首日17億元創(chuàng)下中國影市最高單日票房紀錄；連續(xù)五天每日票房過十億元；六天總票房超78億元，比2019年同期增長33%；約1.6億人次觀眾入場，整體上座率高出2019年同期10%……春節(jié)檔六天，不僅每天都在誕生中國電影市場新紀錄，同時創(chuàng)造了全球單一市場單日票房等多項世界紀錄。
學界、業(yè)界一致認為，春節(jié)檔之“?！?，在于七部國產(chǎn)片從形式、內容、視野開闊度、藝術創(chuàng)造力上，分別彰顯了中國電影開創(chuàng)新氣象、新景觀的勢頭。《唐人街探案3》擁有打造系列品牌電影的雄心，《你好，李煥英》的真摯情感讓人眼前一亮，《刺殺小說家》標注了國產(chǎn)電影的工業(yè)標準新高度，《熊出沒·狂野大陸》創(chuàng)造了面向特定受眾的動畫電影紀錄，《新神榜：哪吒重生》在傳統(tǒng)文化當代性的表達上做出嘗新，《侍神令》實現(xiàn)了影游聯(lián)動與神話奇觀的雙重探索，《人潮洶涌》則是一部氣質獨特又內涵豐富的荒誕喜劇。
中國藝術研究院電影電視研究所高級編輯支菲娜表示，今年的春節(jié)檔用實實在在的消費數(shù)據(jù)證明了，中國電影人才不離場、觀眾不離場、投資不離場。而在全球疫情仍持續(xù)蔓延的背景下，我們還應看到，“中國電影獲得了前所未有的、與全球同步甚至領先全球的機遇。身處國內經(jīng)濟反彈的大環(huán)境，中國電影的文化自信正與市場自信的建立同步發(fā)展，具備了推動全球電影產(chǎn)業(yè)復蘇的能力。一言蔽之，從本年度春節(jié)檔的‘牛’勢，可以看出中國電影的無限空間”。
中青年創(chuàng)作者的集體進擊，是中國電影更上層樓的重要驅動力
展開春節(jié)檔的創(chuàng)作班底，年輕態(tài)是顯見的整體觀感。《刺殺小說家》導演路陽是80后，《人潮洶涌》的導演饒曉志是80后，《新神榜：哪吒重生》的導演趙霽是80后，以處女作《你好，李煥英》亮相的導演賈玲也是80后。相比之下，1977年出生的《刺殺小說家》監(jiān)制寧浩與1978年生人的陳思誠已是相對年長的創(chuàng)作者。
在中國文藝評論家協(xié)會副主席尹鴻看來，中青年電影人的集體進擊，既是近年來中國電影一大亮點的集中呈現(xiàn)，也是中國電影更上層樓的一大驅動力?！鞍ù汗?jié)檔在內，近年來中國電影有一個特別好的現(xiàn)象，大多數(shù)一線的中青年電影人都希望自己的電影能有一些藝術探索、表達創(chuàng)新、工業(yè)突破，商業(yè)性不再是唯一的考量。所以，中國電影的確整體邁上了新臺階。”
以路陽為例，處女作《盲人電影院》與兩部《繡春刀》早早讓他擁有了“新一代鬼才導演”的美譽。去年，100天“速成”的《金剛川》上映，這部充分體現(xiàn)中國電影工業(yè)制作標準的影片就由路陽與擅長戰(zhàn)爭片的管虎、《流浪地球》導演郭帆聯(lián)合執(zhí)導。如今隨著《刺殺小說家》面世，路陽在電影工業(yè)上的駕馭力得到了進一步確證。五年的創(chuàng)作歷程中，《刺殺小說家》挑戰(zhàn)了想象力的馳騁空間，挑戰(zhàn)了最尖端的拍攝技術。在國產(chǎn)視效大片的序列中，這部“上海出品”不僅在特效制作的層面有重大突破，更可貴的是，制作中觸碰到的新領域、新技術、全新工業(yè)流程，完全服務于內容。北京師范大學教授周星稱贊該片：“當高科技的時代賦予人們可以鍛造漫無邊際的設想時，反而需要創(chuàng)作者在內容上與樸實的意念結合、與接地氣的人生勾連。”
陳思誠也是中國電影界近年來始終站在一線的創(chuàng)作者。2015年至今，“唐人街探案”系列已從第一部的票房黑馬，成長為擁有三部電影、一部網(wǎng)劇的成熟國產(chǎn)IP。在業(yè)界看來，打造系列電影品牌，不只是“叫板漫威”的豪言，而是以國產(chǎn)“旗艦電影”推動中國電影工業(yè)發(fā)展、建設電影強國的實招。這次《唐人街探案3》以9.68億元的預售成績超過《復仇者聯(lián)盟4》，創(chuàng)下中國影史預售票房最高紀錄，也超越《復仇者聯(lián)盟4》在北美本土的預售票房，成為全球單片單地區(qū)預售冠軍，引得好萊塢媒體爭相報道，稱其為“怪獸IP”，中國電影市場超強實力也因此引起北美行業(yè)關注。
值得一提的是，陳思誠、寧浩、路陽、郭帆都曾在2014年左右受當時的電影局派遣，赴海外學習世界頂尖的電影工業(yè)體系。歸來后，他們融匯世界級的工業(yè)經(jīng)驗與對中國文化的高度認同，在各自擅長的領域交出了亮眼成績單。未來一段時間，包括他們在內，中青年電影人在工業(yè)標準上的不斷開拓，將是中國電影開創(chuàng)未來的重要動力。
新基建與新消費的雙重升級，為中國電影產(chǎn)業(yè)開辟增量賽道
牛年春節(jié)檔火爆，市場普遍認為年節(jié)時文化娛樂消費的剛需、“就地過年”的倡導、類型豐富的影片供給是主要原因。阿里影業(yè)燈塔研究院院長牧晨擺出數(shù)據(jù)，大年初一至初五的全國平均票價為49.1元，比2019年的春節(jié)檔票價高出4.5元，漲幅10%；而初一至初五的觀影人次為1.39億，較2019年同期1.13億增幅23%。
支菲娜還談到了更深層次的邏輯?！笆濉睍r期，全國電影銀幕數(shù)從2016年末的41179塊增長至2020年末的75581塊，一邊是影院基礎設施向三四線城市不斷下沉，一邊是以華夏CINITY品牌為代表的高新技術影廳引領放映終端的高質量發(fā)展，以“下一代影廳”滿足觀眾享受一流視聽藝術的需求。與此同時，防疫大局與數(shù)字新基建發(fā)展的背景下，今年的多部春節(jié)檔影片在社交媒體展開宣發(fā)，充分運用大數(shù)據(jù)、直播等新技術，通過線上發(fā)布、跨界營銷，搭建電影人與觀眾溝通的橋梁，取得了良好的傳播效果。
據(jù)麥肯錫全球消費者信心調查，中國有26%的消費者處于消費升級狀態(tài)，而全球另外10個頂尖經(jīng)濟體的平均水平為17%，數(shù)據(jù)表明中國正在經(jīng)歷廣泛的消費升級?？v深廣闊的市場優(yōu)勢，使電影規(guī)模效應和集聚效應可獲得充分發(fā)揮，從而推動全球電影產(chǎn)業(yè)穩(wěn)步復蘇和增長?！靶禄ㄅc新消費的雙重升級，為中國電影產(chǎn)業(yè)開辟了新的增量賽道。中國電影人需要做的，就是以更為智慧、更具大局觀的姿態(tài)，挖掘市場潛力，共同為佳片贏得長尾效應。”支菲娜說，春節(jié)檔只有六天，春節(jié)檔電影的市場空間還能繼續(xù)釋放。首席記者 王彥
（責任編輯：盧相?。?/span>
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