青春劇中，奔跑、白襯衣、校園、單車、愛情、友情、校服、天臺(tái)、成長(zhǎng)等是常見元素。
《匆匆那年》所帶起的國(guó)產(chǎn)青春劇創(chuàng)作風(fēng)潮并沒有匆匆而過，綿延了7年到現(xiàn)在也未見消退。但是在行業(yè)內(nèi)部，變化一直在悄悄發(fā)生：從數(shù)量上的“大爆炸”到品質(zhì)追求更上一層樓，從跟風(fēng)IP改編+小鮮肉的“成功模式”到在原創(chuàng)劇本上下功夫，從打著各種噱頭談戀愛到認(rèn)真嘗試拓寬青春劇的邊界……國(guó)產(chǎn)青春劇為什么成為了現(xiàn)在的模樣，未來又會(huì)發(fā)生怎樣的變化？年輕導(dǎo)演會(huì)更適合執(zhí)導(dǎo)青春劇嗎？新京報(bào)記者帶著這些問題，采訪了制作過多部高分青春劇的小糖人文化傳媒有限公司董事長(zhǎng)朱振華、《最好的我們》《棋魂》的導(dǎo)演劉暢、《風(fēng)犬少年的天空》的導(dǎo)演張一白、新世代年輕人聚集的B站COO李旎等業(yè)內(nèi)人士。
青春劇為什么會(huì)迎來爆發(fā)？
網(wǎng)絡(luò)時(shí)代年輕觀眾獲得了內(nèi)容選擇權(quán)
之前只有電視臺(tái)播劇的時(shí)代，遙控器更多地掌握在父母、長(zhǎng)輩手里，劇集創(chuàng)作會(huì)針對(duì)這些觀眾。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和視頻平臺(tái)的發(fā)展，年輕觀眾獲得了選擇自己想看的內(nèi)容的權(quán)利和便利。像青春劇這種面向年輕人的作品越來越多。
《匆匆那年》是朱振華創(chuàng)立“小糖人”后做的第一個(gè)項(xiàng)目，他回憶該劇籌備期間，恰好是網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)逐漸成為主流媒體的時(shí)間段。在此之前網(wǎng)劇給人的印象就是粗制濫造，那時(shí)起平臺(tái)開始嘗試制作大規(guī)模、精品化的類型劇?！耙x符合視頻平臺(tái)年輕受眾口味的題材，視野自然而然往青春劇上面走；其次要找到傳統(tǒng)電視劇較少涉及的品類。”
《匆匆那年》用新人出演，這樣成本能控制在視頻平臺(tái)可承受的范圍內(nèi)。以當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)環(huán)境，新人新面孔的劇因?yàn)槿狈κ找暠Ｕ希茈y賣給電視臺(tái)，而視頻平臺(tái)卻可以靠反復(fù)點(diǎn)播獲得長(zhǎng)尾收益，給這類創(chuàng)新的小成本劇集提供了成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)?！啊洞掖夷悄辍返拇_成為了國(guó)產(chǎn)青春劇的一個(gè)分水嶺，之前青春劇數(shù)量少，之后大批涌現(xiàn)。它是應(yīng)運(yùn)而生的。”
導(dǎo)演劉暢從《最好的我們》（2016）開始和青春劇結(jié)緣，此后執(zhí)導(dǎo)的《獨(dú)家記憶》（2019）《棋魂》（2020），也都是青春題材。他認(rèn)為國(guó)產(chǎn)青春劇從《匆匆那年》開始的繁榮，是由于視頻網(wǎng)站崛起和網(wǎng)劇的興起，吸引和增加了一波新的觀眾。
類型劇更適合年輕導(dǎo)演拍？
找到創(chuàng)作者與題材的契合點(diǎn)才更重要
張一白從不覺得年紀(jì)大了就不適合拍青春劇。在他看來，青春可以拍得甜寵純情，也可以把自己的人生經(jīng)歷融入到當(dāng)下年輕人的生活中，拍得沉重而有哲理，“取決于創(chuàng)作的當(dāng)下，你是什么樣的心境，和你對(duì)人生有怎樣的理解?！?/span>
張一白從不覺得年紀(jì)大了就不適合拍青春劇。在他看來，青春可以拍得甜寵純情，也可以把自己的人生經(jīng)歷融入到當(dāng)下年輕人的生活中，拍得沉重而有哲理，“取決于創(chuàng)作的當(dāng)下，你是什么樣的心境，你對(duì)人生有怎樣的理解?！?/span>
年輕人拍、年輕人演、年輕人看，這似乎是青春劇順理成章的邏輯。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)也顯示，年輕導(dǎo)演是近年來國(guó)產(chǎn)青春劇的主力軍，他們創(chuàng)作出好作品的幾率更大。85后導(dǎo)演劉暢說，青春劇之所以一直吸引他拍，是因?yàn)樗约旱闹苯咏?jīng)驗(yàn)比較多。他覺得，青春劇的確更適合年輕創(chuàng)作者來拍?！拔夷壳芭牡降谒牟?，短時(shí)間內(nèi)對(duì)青春的表達(dá)已經(jīng)到極限了，關(guān)于年輕人的話題沒有太多想講的了。”
論拍青春劇，張一白是目前唯一能與年輕人爭(zhēng)鋒的老導(dǎo)演?！秾邸凡コ?2年之后，57歲的張一白重回劇集領(lǐng)域，執(zhí)導(dǎo)青春劇《風(fēng)犬少年的天空》在B站獨(dú)播。3.8億播放量、400.4萬彈幕、274.7萬追劇的數(shù)字表達(dá)了年輕觀眾對(duì)它的“頂級(jí)”喜愛，8.1的評(píng)分說明它在相對(duì)挑剔的文藝青年群體也贏得了認(rèn)可。
朱振華認(rèn)為年輕導(dǎo)演拍青春劇有利也有弊。年輕導(dǎo)演缺少經(jīng)驗(yàn)，但對(duì)青春的理解更鮮活。制片人要平衡利弊，找到創(chuàng)作者與題材的契合點(diǎn)。“我覺得更重要的是，導(dǎo)演的興趣點(diǎn)和能共情的地方要跟作品有巨大的交集。沒有興趣強(qiáng)行拍，出來就是個(gè)行活兒?！?/span>
IP改編是青春劇必由之路嗎？
原著小說很重要，但故事本身更關(guān)鍵
IP影視化改編的工作像是做廚師，需要找到小說文本里呈現(xiàn)的質(zhì)感，去發(fā)酵它，挖掘出人物和故事的力量，用影視化手法呈現(xiàn)出來。這過程中，興趣和能力都很重要。
《匆匆那年》根據(jù)九夜茴同名原著小說改編，它的成功也引發(fā)了國(guó)產(chǎn)青春劇對(duì)IP改編的追捧，最瘋狂的時(shí)候一首流行歌也可以成為改編的母本。朱振華深知原著小說的重要性?！靶≌f給到的資料越多，創(chuàng)作取材范圍就越廣。優(yōu)秀的小說是影視創(chuàng)作非常重要的基礎(chǔ)?！?/span>
如何選擇合適的IP進(jìn)行影視化改編是一門學(xué)問。原著粉絲的多少、流行程度、獲獎(jiǎng)經(jīng)歷，這些都是容易引人誤入歧途的因素?！胺劢z再多的原著小說如果不能激發(fā)你的創(chuàng)作欲，最后都會(huì)讓你陷入困境?！敝煺袢A說。
今年播出的國(guó)產(chǎn)青春劇，IP改編劇的占比大幅下降，豆瓣8分以上的5部作品，只有一部是IP改編。劇評(píng)人“太陽以西”分析，青春劇連續(xù)高產(chǎn)了四五年，消耗的是青春網(wǎng)絡(luò)文學(xué)差不多十年的積累，基本上有品質(zhì)有人氣又便于影視化的青春小說都被改編過了。而此前很多跟風(fēng)IP改編的影視劇證明，空有IP在手不好好做內(nèi)容，觀眾和原著粉都不會(huì)買賬?！芭c其買IP，不如花時(shí)間和精力自主研發(fā)劇本。畢竟劇好不好，還是要看故事和人物。”
愛情和顏值有多重要？
愛情不是唯一，適合角色優(yōu)于人氣顏值
青春劇也總會(huì)和高顏值的偶像演員關(guān)聯(lián)到一起，一方面青春題材需要年輕演員，另一方面青春劇也的確是“偶像制造工廠”，很多年輕演員因出演青春劇而走紅。
青春總是伴隨著愛情的萌動(dòng)。劉暢坦言，拍《棋魂》定下“不談戀愛只談熱愛”的基調(diào)，“愛情肯定是青春劇很重要的一個(gè)元素，但友情也重要，成長(zhǎng)也重要，我覺得沒有誰比誰更重要?！睆堃话讜?huì)為青春劇和青春偶像劇，定下不同的選角標(biāo)準(zhǔn)?！秾邸肥乔啻号枷駝?，《風(fēng)犬少年的天空》是青春劇，所以后者是以合適的標(biāo)準(zhǔn)去選演員，而不是高顏值和流量。張一白感慨說，好像現(xiàn)在一拍青春劇就得找點(diǎn)流量，但他偏偏要找彭昱暢。劉暢的選角標(biāo)準(zhǔn)也相似，第一看演員與角色的貼合度，第二看表演能力和經(jīng)驗(yàn)，第三才會(huì)考慮流量、咖位等因素。
朱振華認(rèn)為偶像演員介于商業(yè)和藝術(shù)之間，商業(yè)性會(huì)更強(qiáng)一些，但偶像和演技派不是非黑即白的存在?！拔覀儧]有按照偶像劇的路子做過戲。但如果既有高顏值又有好的演技，那是每個(gè)制片人和導(dǎo)演都求之不得的。只不過現(xiàn)實(shí)很難兩全其美?！?/span>
群像和現(xiàn)實(shí)主義是青春劇密碼？
青春的本質(zhì)是一樣的，但可以演繹不同的風(fēng)格
導(dǎo)演劉暢表示，青春劇如果要走現(xiàn)實(shí)主義路線，塑造群像是必然的結(jié)果?！邦愃频膭∨牡煤每吹模揖蜎]有見過不是群像的，這是一個(gè)創(chuàng)作規(guī)律。主人公要跟劇里拍的世界發(fā)生關(guān)系，就會(huì)接觸其他人物。我們就自然而然去延展其他人物的故事線，展現(xiàn)他們的命運(yùn)和成長(zhǎng)?！?/span>
納入本次統(tǒng)計(jì)的60余部國(guó)產(chǎn)青春劇之中，群像劇占比非常高，從劇名就可以看出來——“我們”（而不是“我”）、“一起”是出現(xiàn)頻率最多的兩個(gè)詞匯。其中獲得好口碑（豆瓣8分以上）的，更是清一色的群像劇。以今年播出青春劇為例，《穿越火線》刻畫了以肖楓、路小北為代表的兩代電競(jìng)?cè)说娜合?；《風(fēng)犬少年的天空》是“大興村四子”加上馬田、李安然、劉聞欽七個(gè)少年的故事……相比之下，只專注于男女主角戀愛“撒糖”的青春劇在口碑上落在下風(fēng)。
現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格是高口碑青春劇的另一個(gè)特點(diǎn)。它們描摹了時(shí)代變化對(duì)于年輕人的沖擊，有的情節(jié)稱得上真實(shí)殘酷：《穿越火線》里的網(wǎng)癮戒除中心；《棋魂》里沖段少年面臨的競(jìng)爭(zhēng)；《風(fēng)犬少年的天空》里社會(huì)階層的差距，“我一生奮斗的終點(diǎn)甚至不如你的起點(diǎn)”戳中了年輕觀眾的痛點(diǎn)。在張一白眼中，哪怕時(shí)代不同，青春的本質(zhì)是一樣的。拍青春劇需要和現(xiàn)實(shí)連接起來。李旎從平臺(tái)用戶的角度分析，《風(fēng)犬》主角所經(jīng)歷的喜怒哀樂，不能代表每個(gè)年輕人的青春，但其中展現(xiàn)的青春與人生的矛盾，是現(xiàn)階段的年輕人同樣會(huì)面對(duì)的?！斑@就是他們正在經(jīng)歷的，很多情感連接是可以產(chǎn)生共鳴的。”
至于國(guó)產(chǎn)青春劇未來的趨勢(shì)，朱振華相信會(huì)變得更多元?！氨热绗F(xiàn)在的學(xué)生，他們表白可能發(fā)個(gè)微信表情包，餓了就在宿舍點(diǎn)外賣。我看劇用手機(jī)投屏。這就是技術(shù)帶來的新東西，創(chuàng)作當(dāng)然要抓住這些變化?！眲成踔劣X得“青春劇”是一個(gè)泛概念，而不是一個(gè)定義清晰的影視劇類型。因?yàn)樗粨碛泄潭ǖ哪Ｊ胶捅容^封閉的創(chuàng)作規(guī)律?！氨举|(zhì)上，青春劇就是講年輕人的故事，怎么講都行，可以和很多元素結(jié)合，什么都能裝。這也意味著它可以有更多變化的可能?！?/span>
（記者 楊蓮潔）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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