據(jù)中外影人分析，此次中國電影“零入圍”雖有偶然性，但折射出中國電影的藝術性并未與電影市場同步發(fā)展。
中國電影基金會副理事長閻曉明告訴記者，眼下中國電影的繁榮實際上是商業(yè)片的繁榮，“藝術品質(zhì)并未同比例提升，中國電影在藝術性上還不能與其商業(yè)規(guī)模相匹配”。
近年來，中國藝術電影缺乏依托點，沒有生存空間?！霸谀壳暗钠狈拷Y(jié)構(gòu)和賠不起的心態(tài)下，(藝術片)難以獲得資金支持”，高希希說道。
執(zhí)導中法合拍片《夜鶯》的法國導演費利普·彌勒也認同上述觀點：“中國平均每年推出600多部電影，但基本都面向本國市場，以娛樂大眾和迅速賺取高額票房為主要目標，這是中國沒有入圍本屆戛納電影節(jié)的一個原因。”
彌勒告訴記者，他遇到過數(shù)位“有才華，有好故事”的中國年輕導演，但是這些年輕導演大多表示，由于缺乏資金以及出于票房考慮，不得不放棄藝術佳作的創(chuàng)作。
去年獲頒戛納電影節(jié)“金馬車”獎(終身成就獎)的首位華人導演賈樟柯說：“將來能夠進入重要電影節(jié)的中國年輕導演這幾年確實很匱乏，有后繼乏力的感覺?！彼诮邮芊▏襟w采訪時直言，中國電影市場發(fā)展迅速，“電影制作急功近利，迎合觀眾，感覺中國電影的藝術性在下降”。
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